كلاسيكيات أم كلثوم - زكريا - عادت ليالي الهنا

دور عادت ليالي الهنا - أم كلثوم
كلمات أحمد رامي / لحن زكريا أحمد
مقام بياتي النوا / يكاه 1938

دور عادت ليالي الهنا - أم كلثوم / لحن زكريا أحمد

دور عادت ليالي الهنا

• آخر دور في تاريخ الموسيقى العربية، 1938، من بعده توقف إنتاج الأدوار كلية وأصبح قالبا تراثيا لا يصدر منه جديد
• الغريب أن توقف الدور قد حدث رغم وجود الأصوات القادرة على أدائه، أم كلثوم وفتحية أحمد وعبد الوهاب وغيرهم كثر، لكنه كان نتيجة لتصاعد الرغبة في التطور والتجديد سواء لدى الفنانين أو الجمهور
• المقام الأساسي: بياتي النوا / يكاه
• زمن اللحن حوالي 7.5 دقيقة وهو يقارب الزمن المعتاد للأدوار في ثلاثينات القرن العشرين، نحو نصف زمن الأدوار الأقدم
• أعلى درجة: الكردان (جواب الراست/ دو)، وهنا نتساءل لماذا تم تصوير مقام البياتي على درجة اليكاه المنخفضة، صول الدنيا؟ الأرجح هو تفادي تصاعد نغم الغناء إلى درجة عالية قد لا يمكن الوصول إليها أو التحكم في الصوت عندها إذا سار اللحن في مقام البياتي الطبيعي، فتكون أعلى درجة هي جواب النوا (صول العليا). كان يمكن استخدام "بياتي الحسيني" كحل وسط لا ينخفض كثيرا ولا يرتفع كثيرا، على أي حال المسألة تخضع في النهاية لمساحة صوت المغني ولتقدير الملحن
• يلاحظ كثرة استرجاع نفس الكلمات بلحن مختلف، وهو يعد نوعا من التنويع والتلوين، لكنه قد يتسبب في الحيرة والارتباك للمستمع الذي تعود على ربط اللحن بالكلمات والعكس. يؤكد استخدام هذا الأسلوب الاتجاه للتطريب على حساب الكلمات والمضمون، لكن هذا كان من سمات المدرسة التطريبية القديمة

عادت ليالي الهنا          والقلب نال المنى
لما الحبيب جاد بالوصال      وعيني داقت طعم النوم
كل اللي راح اصبح خيال ولافيش حبيب متهني اليوم
بالوصل إلا انت وانا
كان ليه عذاب الهوى   كان ليه ليالي النوى
ياما قاسيت من طول جفاك واحترت بيني وبين الروح
انسى اللي فات واسلى هواك   والا امتثل للبكا والنوح
لما القلوب تبقى سوا

اللحن - تمهيد

• المقام الأساسي: بياتي النوا / يكاه
• مقدمة موسيقية قصيرة هادئة من المقام الأساسي . نظرا لانخفاض المنطقة الصوتية يلاحظ غلظة صوت الآلات الوترية عند الهبوط إلى ما دون ركوز المقام

1. الكوبليه الأول / بياتي:

• يتواصل الغناء هادئا لأبيات الكوبليه الثلاثة مع الاهتمام بالقفلات في نهايات الأبيات والختام
• لازمة موسيقية قصيرة قبل البيت الثالث الذي يمر لحنه على مقام الشوري قبل الختام

2. الكوبليه الثاني / بياتي :

• لازمة موسيقية بياتي تمهد لغناء الكوبليه الثاني
• يستمر الغناء من نفس المقام لبيت واحد
• تكرار اللازمة الموسيقية ، يتبعها آهات منفردة من نفس المقام
• يتواصل الغناء للبيتين التاليين بلحن بياتي في الأول وراست في الثاني
• ختام الكويليه بضم الشطرة الختامية إلى الشطرة الأولى من البيت الأول بلحن جديد يتصاعد حتى أعلى درجة في الدور، الكردان، مع العودة لمقام البياتي

3. الآهات والردود

• لازمة موسيقية تمهيدية جديدة / بياتي تمر بمقام الصبا على درجة اليكاه
• آهات وردود من الكورس مستمدة من لحن اللازمة السابقة

4. استرجاع كلمات الكوبليه الثاني بلحن مختلف مرتين مع الاحتفاظ بلحن الشطرة قبل الختامية
5. ختام الدور بختام الكوبليه الأول

روابط
كلاسيكيات أم كلثوم - زكريا - الثلاثينات