كلاسيكيات الموسيقى العربية * أرشيف * استماع *  تحميل *  نقد فنى *  تحليل موسيقى* أفلام * صور *  تسجيلات * كلاسيكيات الموسيقى العربية
كلاسيكيات الموسيقى العربية * الخمسة الكبار * سيد درويش * محمد القصبجى * زكريا أحمد * محمد عبد الوهاب * رياض السنباطى * نجوم الغناء العربى * أم كلثوم * عبد الوهاب * فيروز * عبد الحليم * ألحان التراث * موشحات * قصائد * أدوار * كلاسيكيات الموسيقى العربية

الاثنين، 7 أغسطس، 2017

أدوار عبد الوهاب - حبيب القلب عود

حبيب القلب عود 
محمد عبد الوهاب 
دور - مقام حجاز 
كلمات أمين عزت الهجين 1932 

دور "حبيب القلب عود"، هو آخر أدوار عبد الوهاب الخمسة، فلم يعد لتلحين الأدوار منذ ذلك التاريخ، 1932. 
ربما أدرك عبد الوهاب أن تلحين الأدوار من نفس مقامات أدوار سيد درويش يقود إلى تشابه الألحان ومن ثم الوقوع في خية التقليد فقرر استخدام مقام الحجاز هذه المرة. فقد اشتد التشابه بين أدواره وأدوار سيد درويش على وجه الخصوص في تلك التي جاءت على نفس المقامات بينما خرجت قليلا عندما اختلف المقام الموسيقي. وهو قد حاول الخروج أيضا بإضافة إيقاعات غير إيقاع الدور الرباعي التقليدي "المصمودي" مثل النوخت 4/7 في دور عشقت روحك ، والدارج 4/3 في "حبيب القلب" (غلبت أشكي وغلبت أبكي .. لا الشكوى نفعت ولا بكايا). 

لكنه أدرك ما هو أكثر أهمية من ذلك، وهو أن قالب الدور قد تشبع بالإجادة وإتقان الصنعة وجمال الألحان وسلطنة الطرب مما أبدع فيه أساطين عصر الطرب بدءا من عبده الحامولي ومحمد عثمان إلى سيد درويش وغيره، أو بعبارة أخرى أنه لم يعد في الإمكان أفضل مما كان، فقرر هجر القالب نفسه إلى أنماط أخرى تتيح قدرا أكبر في التلحين والإبداع.

بالفعل في العام التالي، 1933، قدم عبد الوهاب على سبيل المثال، فكرة جديدة تماما على الموسيقى العربية، وهي المقطوعات الموسيقية، وأسمى أول مقطوعة له "فكرة". ويبدو أنه قصد من تلك التسمية أنها "فكرة موسيقية" لأنها كسرت القوالب السابقة التي سارت عليها الموسيقى البحتة قبل ذلك، مثل البشرف والسماعي وغيرها. 

في نفس العام كسر عبد الوهاب القالب التقليدي لتلحين القصائد وقدم قصيدته الشهيرة "جفنه علم الغزل" من شعر بشارة الخوري على إيقاع الرومبا، واهتم أكثر بالقصائد وتطوير ألحانها بطريقة عصرية 

وفي نفس العام أيضا ظهر عبد الوهاب في السينما لأول مرة في فيلم الوردة البيضاء وقدم القصيدة الجديدة ضمن أغنيات الفيلم 
تدل هذه الإشارات على أن عام 1933 كان عاما مفصليا في تاريخ عبد الوهاب الفني وأنه كان كذلك لأن عبد الوهاب قد حمل في ذهنه أفكارا جديدة افتتح بها مرحلة رائدة في تاريخ الموسيقى العربية سارت بها في مسار جديد 

السبت، 29 يوليو، 2017

أدوار عبد الوهاب - القلب ياما انتظر

القلب ياما انتظر 
محمد عبد الوهاب 
دور - مقام نكريز 
كلمات أمين عزت الهجين 1931 
في رابع أدوار عبد الوهاب الخمسة يتجلى أكثر تأثره البالغ بألحان سيد درويش وإلى درجة نقل جمل لحنية كما هي من دور سيد درويش الشهير "ياللي قوامك" من نفس المقام "نكريز"، بالإضافة إلى تأثره بالأسلوب.
على سبيل المثال
ختام المذهب "وإمتى بس يوم العتاب" على لحن ختام مذهب "ياللي قوامك" في "والقلب ميال لوجودك"
لحن الشطرة "أتاري بعدك عني شغلني" على لحن شطرة "أروح لمين أشكي حبيبي" في لحن "ياللي قوامك"
لحن الشطرة "وخلّا عقلي طاير وراك" على لحن الشطرة " على لحن "حتى العواذل في الأحلام" في إحدي صيغها قبل ختام الدور

على أن محمد عبد الوهاب لم يكتف بهذا في تأثره بلحن "ياللي قوامك" بل استعمل آهات الدور في لحن آخر له هو "إمتى الزمان". 
والواقع أن تأثير سيد درويش كان كبيرا ومستمرا على عبد الوهاب الملحن. ويقول بعض النقاد إن تأثره بسيد درويش قد اقتصر على المرحلة المبكرة في مشوار عبد الوهاب، لكن في رأينا أن ذلك التأثر قد استمر لنحو نصف قرن بدليل ما ظهر في ألحان عبد الوهاب اللاحقة في الستينات والسبعينات وتحدثنا عنه في مقالات أخرى بالتفصيل مع إيراد نماذج التسجيلات المتطابقة


أدوار أخرى لعبد الوهاب 
يا ليلة الوصل 
أحب اشوفك 
عشقت روحك 
حبيب القلب

الاثنين، 24 يوليو، 2017

أدوار عبد الوهاب - عشقت روحك

عشقت روحك 
محمد عبد الوهاب 
دور - مقام كورد 
كلمات محمد متولي 1930 
عاد عبد الوهاب في دور "عشقت روحك" لتقفي خطى سيد درويش في تلحين الأدوار، ويظهر بوضوح تأثره بلحن دور سيد درويش الشهير "أنا هويت" وهو من نفس المقام "كورد"، ليس في النموذج لأن النموذج لم يضعه سيد درويش بنفسه وإنما في صياغة الجمل اللحنية، خاصة في المقدمة والمذهب، والميل إلى العاطفة أكثر من "الصنعة" بصفة عامة 

يضيف عبد الوهاب هنا إيقاعا غريبا على الأدوار هو إيقاع "نوخت" المستخدم عادة في الموشحات وميزانه 4/7 ، مع بداية البيت "واسيني يوم فرّح قلبي .. دا البدر بات سهران يواسيني .." ويستمر هكذا إلى نهاية الدور 

الجمعة، 30 يونيو، 2017

أدوار عبد الوهاب - أحب اشوفك

أحب اشوفك كل يوم 
محمد عبد الوهاب 
دور - مقام نهاوند 
كلمات حسن أنور 1928

في دور "احب اشوفك" يخرج عبد الوهاب قليلا عن تقليد سيد درويش وتظهر بصماته واضحة في التلحين والأداء عام 1928، لكنه يعود أكثر لروح سيد درويش في أدواره اللاحقة! 
ربما من عوامل اختلاف لحن هذا الدور أنه من مقام النهاوند الذي لم يطرقه سيد درويش في أدواره العشرة، خاصة أن عبد الوهاب لم يبعد كثيرا عن المقام الرئيسي مما ساعد في تكوين ملامح خاصة لهذا الدور 

ذاع دور "أحب اشوفك" وانتشر أكثر من غيره من أدوار عبد الوهاب ربما لهذه الأسباب، واستمر ذائعا لعشرات السنين وأحبه وتغنى به الكبار والصغار، دون أن يدرك مرددوه أنه من قالب الدور صعب الأداء والذي يحتاج لمغنين محترفين، والواقع أن لحنه كان به من ملامح الأغنية أكثر من ملامح الأدوار 

في الأداء الموسيقي نلاحظ بوضوح استخدام آلة الكونترباص لتدعيم الإيقاع اللحني خاصة في مقطع الآهات وهو مما لم يكن شائع الاستخدام من قبل 
كما نلاحظ أن مقام النهاوند قد سار على سلم ري مينير بدلا من ارتكازه على درجة الراست "دو"، مما ساهم في "لمعان" صوت عبد الوهاب 

الأربعاء، 14 يونيو، 2017

أدوار عبد الوهاب - يا ليلة الوصل استني

يا ليلة الوصل استني 
محمد عبد الوهاب 
دور - مقام راست 

اجتهد عبد الوهاب فى وضع ألحان أدواره، ورغم اشتهارها كانت النتيجة نجاحا غنائيا فقط ، هل كانت الألحان ضعيفة؟ لا بالعكس فهي غاية فى الجمال ، ولكنه التقليد، لقد خرجت الأدوار نسخا من الأدوار الأقدم خاصة أدوار سيد درويش.
لحن عبد الوهاب خمسة أدوار هى
  1. ياليلة الوصل استنى - مقام راست - كلمات أحمد شوقى 1926
  2. أحب اشوفك كل يوم - مقام نهاوند - كلمات حسن أنور 1928
  3. عشقت روحك - مقام كورد - كلمات محمد متولى 1930
  4. القلب يا ما انتظر - مقام نكريز - كلمات أمين عزت الهجين 1931
  5. حبيب القلب - مقام حجاز - كلمات أمين عزت الهجين 1932 
لكنه توقف بعدها عن تلحين الأدوار نهائيا، كان زكريا أحمد سيد تلحين الأدوار بعد الشيخ سيد درويش مازال يلحن الأدوار واستمر كذلك حتى لحن لأم كلثوم دور عادت ليالى الهنا عام 1938 وهو آخر دور فى الموسيقى العربية. لكن عبد الوهاب، كمن كان يقرأ المستقبل، توقع أن الدور كقالب غنائى قد شارف على انتهاء عهده فترك ذلك الميدان 

الأحد، 11 يونيو، 2017

تقاسيم عود بياتي - عبادي الجوهر

 تقاسيم عود بياتي 
عبادي الجوهر 
عرف الفنان السعودي عبادي الجوهر واشتهر كمطرب يتمتع بأداء حساس لكنه أيضا عازف عود ماهر. 
في هذه التقاسيم من مقام البياتي يظهر براعته في العزف بينما نكتشف تأثره بكل من رياض السنباطي وفريد الأطرش وقد جمع بين المدرستين في هذا العزف القصير. وإذا علمنا تأثر رياض وفريد بمحمد القصبجي سنعلم كيف امتد تأثير هذا الأستاذ إلى الأجيال اللاحقة من الفنانين العرب 

الأحد، 4 يونيو، 2017

تقاسيم عود بياتي - محمد عفيفي

تقاسيم عود مقام بياتي 
محمد عفيفي 
تبدأ هذه التقاسيم بمقام البياتي وتنتهي به، وبين البداية والنهاية تأخذنا في جولة على أوتار العود في 14 مقام شرقي هي:
7 مقامات أصلية (بياتي، عجم، راست، حجاز، نوا أثر، نهاوند، شاهناز)
7 مقامات مشتقة، منها 6 مقامات مصورة (فرحفزا، راست النوا، حجاز النوا، بياتي النوا، صبا النوا، صبا الحسيني)، ومقام فرعي واحد (شوري - من البياتي)

الاثنين، 22 مايو، 2017

تقاسيم عود بياتي (نوا) - محمد القصبجي

تقاسيم عود بياتي (نوا) 
محمد القصبجي
محمد القصبجي أحد الخمسة الكبار في تاريخ الموسيقى العربية ومن أعلام الموسيقى والتلحين وكان أستاذا في معهد الموسيقى العربية لآلة العود. من تلاميذه رياض السنباطي ، فريد الأطرش، أم كلثوم، أسمهان وكثيرون غيرهم

بياتي النوا مقام بياتي مصور يرتكز على درجة النوا (صول) بدلا من درجة الدوكاه (ري)، ويحتفظ بجميع خصائص مقام البياتي الأصلي إلا أنه في درجة أعلى. وهو لا يستخدم كاملا في الغناء نظرا لارتفاع درجاته، بل عادة إلى الدرجة الخامسة أو السادسة فقط، وفي هذه الحالة يكون غالبا متفرعا من الدرجة الخامسة لمقام الراست، ويسمى المقام حينئذ "راست نيروز" للدلالة على وجود جنس بياتي في الجزء الأعلى من المقام

السبت، 20 مايو، 2017

تقاسيم عود بياتي - فريد الأطرش

تقاسيم عود بياتي 
فريد الأطرش 

عرف فريد الأطرش بأسلوب مميز فى العزف على العود يعتمد على اليد اليمنى الممسكة بالريشة ولذلك يطلق على عزفه "ريشة فريد".
وفريد أول من أعاد نفس التقاسيم في حفلاته على المسرح رغم كون التقاسيم في الأصل شكلا مرتجلا من أشكال الموسيقى يتغير في كل مرة 

الأربعاء، 17 مايو، 2017

تقاسيم عود بياتي - رياض السنباطي

تقاسيم عود بياتي
رياض السنباطي 

رياض السنباطي من أمهر عازفي الشرق على العود، وله أسلوب متفرد فى التقاسيم يعتمد على المزج بين براعة التكنيك وجمال الجملة الموسيقية ساهم في شهرته كعازف عود من الطراز الأول